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いわゆる一発録りのコンセプトで、非常に短時間で終了させたと記憶しています

–：現代音楽、オーネット・コールマンにエレクトリック・マイルス、そんな要素が混じったのが、次に始まるプロスティチュートですが。

吉野：80年の2月まで、後退青年の活動を続けていましたが、自分の頭の中には、次のグループの構成がすでにありました。……そして、フリー・ジャズ系のミュージシャンを探していたところ、ギターの東條A機さんと、サックスの時岡秀雄さんと巡り会ったわけです。ベースはグッピーなどで顔見知りになっていた高橋ヨーカイ君です。最初のドラムは、NOCHI君でしたが、すぐに横山孝二君に変わりました。彼は、ヨーカイ君が連れてきたと記憶しています。

プロスティチュート

–：プロスティチュートの最初のライブが80年4月、横浜国立大学野外音楽堂ですが翌5月に神奈川大学でのPASSツアー（フリクション、突然段ボール、グンジョーガクレヨンなどを発売したパス・レーベルの全国プロモーション・ツアー）のライブに参加します。

吉野：PASSツアーに関わっていた横浜の音楽企画グループからのオファーがあり、参加したと思います。共演バンドでは、フリクションが、とても印象に残っています。

–：そしてすぐミニ・アルバムを作りますね。

吉野：そう、8月に4曲入りのE.P.を目黒のマッド・スタジオで録音しました。後退青年と同じく東芝EMIの特販部の制作で。

–：そして、イギリスのラフトレードの配給をしていたジャパン・レコード（現・徳間ジャパンコミュニケーションズ）からオファーがあったんですか？

吉野：そこのディレクターだった芹沢のえさんという方が、ライブを何度か見にきてくれて、話が進んでいったように思います。彼女は、当時のロンドンの音楽シーンをダイレクトに体験してきたので、プロスティチュートのようなサウンドも比較的受け入れやすかったのだと思います。

プロスティチュート

–：そこで発売された『死ぬまで踊り続けて』はどのように作られたのですか？

吉野：ロクソと言ってましたが六本木のソニー・スタジオでの録音でした。アンプ類等すべて自分たちの機材を持ち込みました。いわゆる一発録りのコンセプトで、非常に短時間で終了させたと記憶しています。余談ですが、プロスティチュートが録音する予定だったフロアで、大瀧詠一氏が作業をしていましたが、すぐに我々と交代してくれたのを思い出しました。

プロスティチュートでは、従来のように歌うために書かれた歌詞ではない作品を、ビートに乗せて、歌おうとしたわけです。

–：84年くらいまでは、プロスティチュートはライブが毎月数回と多いですよね。

吉野：東京、横浜でのライブが大半でしたが、名古屋、京都、大阪、神戸のツアーも忘れがたいですね。京都での反応が最もよかったかな、という印象があります。関西ツアーは、夏場に行うことが多かったのですが、ライブのない昼間には、甲子園の高校野球を見にいったことがありました。まだ、球場にラッキー・ゾーンがあった時代ですね。

–：ライブは即興ですよね。

吉野：曲の構成は、歌が基本になっていますので、サビを繰り返して展開または終わるなどの最低限の決め事はあります。また、リフがある曲もありますが、それ以外はインプロビゼーションです。そのため、ライブは1回限り、二度と同じ演奏は出来ませんでした。

–：インプロにも関係しますが、吉野さんの言葉の感覚、活動初期から在った哲学的で現代詩を思わせる詩の世界が、プロスティチュートでは見事に反映されます。パンクとダダ、ニューウェーブとシュルレアリズムの関係のように、ここでは、アンドレ・ブルトンやトリスタン・ツァラを感じます。

吉野：シュルレアリズムやダダイズムの詩作品に、折あるごとに触れてきましたが、70年代前半から同人誌などに自分の作品を発表する機会もかなりありました。それで、プロスティチュートでは、従来のように歌うために書かれた歌詞ではない作品を、ビートに乗せて、歌おうとしたわけです。つまり、以前から行われていた詩の朗読を、確実に音楽と一体化させようとする作業ですね。いわゆる現代詩的な作品を、インプロビゼーション中心のバンドの一つの楽曲として、創り上げようとするコンセプトでした。それらの作品中に、ブルトンやツァラ、あるいは日本のダダイスト詩人の具体的な姿は存在しませんが、意識の根底のどこかの部分で、ゆらりとうごめいていたかもしれません。

–：そしてプロスティチュート、実は2003年まで続く吉野さんにとっては長期に渡るバンドとなりました。

吉野：今回発売されたライブ・アルバムは85年までの録音を収録しましたが、85年に横山孝二と高橋ヨーカイが脱退し、その後、杉山シンタロー（ex.スターリン）がベースで、土屋 巌がドラムで加わります。96年にシンタローが脱退したため、ヨーカイが復帰します。この頃よりキーボードに千野秀一（ex.ダウンタウン・ブギウギ・バンド）が参加し、2003年の解散まで続きます。

–：では、最後に40数年前の音源を今聴いてどうでしょうか

吉野：改めて、GOMのメンバーの演奏力の高さに感心しました。その時、自分はすでに27歳で彼らは20歳前後の若者でしたが、若さを感じさせないプレイですね。後退青年の各メンバーについても、同様です。当時、ある有名バンドのベースマンが、ドラムの付岡君について、「彼のドラムは天才的だ」と言っていたのをふと思い出しました。